Peu importe la longévité d’une carrière, aucun artiste n’oublie ses influences comme l’a démontré Sheryl Crow, vendredi soir, lors de cette première soirée du festival Lasso 2025.
Par Philippe Rezzonico
Au moment où elle prenait place sur la scène devant des dizaines de milliers de spectateurs, on entendait à plein tubes Start Me Up, des Rolling Stones.
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Dans un festival regroupant tant de groupes et d’artistes d’allégeances musicales différentes comme Osheaga, chaque festivalier peut se concocter un parcours selon ses préférences personnelles.
Par Philippe Rezzonico
Dimanche, en clôture de l’édition 2025, il ne fallait pas chercher loin pour s’éclater au son des guitares tant le rock – parfois plus discret ces dernières années – était partout.
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Tout amateur de musique depuis l’après-guerre a, un jour ou l’autre à l’adolescence, écouté en boucle sa chanson favorite du moment. Sur un mini tourne-disques à 45 tours, une chaîne stéréo, un walkman, en format numérique sur son IPod, sur YouTube, etc.
Par Philippe Rezzonico
En 1977, pour Jean et moi, c’était Little Darling, version Elvis, parue sur l’album Moody Blue, dans son sous-sol. Dès que la chanson se terminait, on déplaçait l’aiguille du 33 tours pour la remettre au début de la chanson, la troisième de l’album.
Je ne pensais pas vivre la même chose en spectacle.
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Dix-huit ans. La majorité. L’âge adulte. La présentation de l’édition 2025 du Festival Osheaga se veut la 18e de son histoire.
Par Philippe Rezzonico
N’eut été une mortelle pandémie, ça aurait été la 20e, mais le chiffre mérite d’être souligné en ce premier week-end du mois d’août, ne fut-ce que pour mesurer le temps qui passe.
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Vendredi midi, entrée ouest du Palais des congrès. Dès les portes vitrées franchies, la climatisation frappe moins fort que l’image que l’on a sous les yeux. Des milliers d’amateurs attendent l’ouverture des portes du Comiccon de Montréal, cuvée 2025.
Par Philippe Rezzonico
La queue formée d’adolescents, de jeunes filles, de quadragénaires ou des gens qui ont vu la première saison de Star Trek à la télévision en 1966 va presque jusqu’à l’entrée du métro Place-d’Armes. Tant de gens? Si tôt. Plus que d’ordinaire, il me semble.
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Durant la première semaine d’activités du Festival international de jazz de Montréal, par trois fois, Stéphane Drolet, émérite représentant de Sony Music pour le Québec, m’a rappelé par courriel, texto et de vive voix : «Tu dois aller voir Gabi Hartmann, vendredi.»
Par Philippe Rezzonico
En plus de trois décennies de fréquentation, je n’ai pas vu souvent ce pilier de l’industrie musicale montréalaise se tromper, rayon jugement. Et, depuis le temps, il connaît mes goûts… Donc, vendredi, j’étais assis dans le toujours frigorifique Gesù dès 18 heures pour assister à la prestation de la Française aux racines multiples qui se produisait chez nous pour une troisième année de suite après La Casa del Popolo (2023) et le Studio TD (FIJM, 2024).
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Lorsque Branford Marsalis a mis en marché son plus récent disque (Belonging) en début d’année, nombre de critiques ont noté sa forme et son inspiration pour ce premier enregistrement pour l’étiquette Blue Note.
Par Philippe Rezzonico
Inspiré? Pas l’ombre d’un doute. J’avais même le mot «investi» en tête après seulement quelques minutes de prestation, mardi, lors du retour du saxophoniste américain et de son formidable quartette au théâtre Maisonneuve, au Festival international de jazz de Montréal.
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Le premier grand frisson est survenu à la fin de la deuxième chanson proposée par Samara Joy, samedi soir, à la Maison symphonique, lors du Festival international de jazz de Montréal.
Par Philippe Rezzonico
En conclusion de Beware My Heart, l’Américaine a monté la note à une cime insensée avant de la maintenir au sommet durant une quinzaine de secondes, puis, de redescendre au niveau des mortels, le tout, sans jamais déraper, avec une maîtrise absolue.
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La chaise basse, le trépied pour la guitare et la petite table avec la lampe s’imposent comme le nez au milieu du visage. Forcément, il n’y a rien d’autre sur le joli tapis rouge posé sur la scène de la salle Wilfrid-Pelletier en attente de Natalia Lafourcade. Comme si on voulait s’assurer que toute notre attention allait être posée exactement à cet endroit.
Par Philippe Rezzonico
Ce fut exactement ça. Durant près de deux heures, les yeux des spectateurs massés à la PdA n’ont regardé qu’en direction de la chanteuse, guitariste et autrice-compositrice mexicaine, comme si le monde avait cessé d’exister.
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Il y a des concerts, des tours de chant, des récitals et des performances, mais il y a aussi des immersions. C’est exactement ce qu’a proposé Rhiannon Giddens, jeudi, lors de la première soirée de la 45e édition du Festival international de jazz de Montréal.
Par Philippe Rezzonico
Il faut dire qu’elle n’était pas seule, la formidable chanteuse, autrice-compositrice et multiinstrumentiste (violon, banjo). Elle avait amené avec elle au théâtre Maisonneuve de la Place des Arts sa famille et sa bande de copains (Old-Time Revue) pour un voyage dans son Amérique musicale aux racines profondes.
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